Y hay en Valente un tipo peculiar de endecasílabo que parece suspendido en el vacío, por el simple recurso de llevar el verbo hasta el final del verso:

tu reino casi mineral perdura

te das sin terminar de darte y quedo

una sola palabra tuya quiebra

E incluso, aunque aquí suene distinto:

Francisca el nombre de la muerte tiene

La poesía es algo raro. Lo mismo que les produce emoción a ustedes

Cruzo un desierto y su secreta
desolación sin nombre.
El corazón
tiene la sequedad de la piedra
y los estallidos nocturnos
de su materia o de su nada.

a mí me aburre.

Leo y releo «El corazón tiene la sequedad de la piedra y los estallidos nocturnos de su materia o de su nada» y el aburrimiento se transforma en cabreo. Son como esos fuegos artificiales sin sonido que suben despacio y bajan lento.

[193] Escrito por: temarios - 16 de diciembre de 2008 0:20:00 CET

El día en que los ángeles
fuercen en las redondas
esquinas no soñadas de la tierra
sus ácidos clarines
y no encuentren respuesta.

Valente es el poeta que consigue que esta concatenación aparatosa de versos imposibles suene natural, necesaria.
*********
Ironía, sí; sarcasmo, no.

Y jamás ha sonado mejor la palabra "jamás" en un poema que en el "Sé tú mi límite" que acaba de colgar Garven, como jamás se le habrá sacado tanto partido a unas cuantas palabras con tilde.

Yo es que no entiendo qué más se le puede pedir a un poeta.

Valente: disfruté la Mora y su libro sobre Las palabras de la tribu (aunque me gustó más el homónimo de Umbral). Todo lo demás me parece ingenioso, a ratos hasta virguero, pero no me llega. Quizá el recuerdo de alguna sedicente valentiniana asesinable lo suyo pese.

El día en que los ángeles
fuercen en las redondas
esquinas no soñadas de la tierra
sus ácidos clarines
y no encuentren respuesta.

Decía alguno de los personajes de Woody Allen, que era escuchar a Wagner y entrarle ganas de invadir Polonia. A mí me ocurre algo parecido. Leo eso de los ángeles forzando ácidos clarines en las redondas esquinas no soñadas y me entran ganas de soltar un par de hostias.

¡Y el uso de los paréntesis en el "Soliloquio del Creador" es de lo más impresionante que se haya visto en nuestra literatura!

Ya está, ya lo he dicho.

La poesía o es memorable o no es.

[202] Escrito por: Blogger Perroantonio - 16 de diciembre de 2008 0:29:00 CET

Son como esos fuegos artificiales sin sonido que suben despacio y bajan lento.

_________

Bueno. Qué más se puede pedir. Que no bajen, tal vez.

"Ácidos clarines" es una virguería.

Y qué decir de:
[[Aunque sea ceniza cuanto tengo hasta ahora,]]
[[cuanto se me ha tendido a modo de esperanza.]]

Perroantonio dijo...
La poesía o es memorable o no es.
_____________________________

Sí, pero tampoco conviene confundir lo memorable con lo memorizable. El "Dos de mayo" no es más poesía, a mi modesto entender, que "La familia" de Cernuda.

Hay que reconocer que por momentos tiene una resonancia análoga al Cuarteto del final de los tiempos de Messiaen (que sí me entusiasma). Pero. Quizá el pero está en este poema de Lorca sobre (¿contra?) Juan Ramón Jiménez:

En el blanco infinito,
nieve, nardo y salina,
perdió su fantasía.

El color blanco anda
sobre una muda alfombra
de plumas de paloma.

Sin ojos ni ademán
inmóvil sufre un sueño.
Pero tiembla por dentro.

En en blanco infinito
¡qué pura y larga herida
dejó su fantasía!

En el blanco infinito.
Nieve. Nardo. Salina.

[Y el eco repite: na... na... Na de na.)

Lo de árido alarido lunar también tenía su qué. En aquél que dedicó a su hijo muerto.

Luego venía el verso 'Orinamos el llanto', tal cual, y ya se me rompía un poco el hechizo.

Espacio de JRJ:
http://www.palabravirtual.com/index.php?ir=ver_voz1.php&wid=1788&p=Juan%20Ramón%20Jiménez&t=Espacio%20(Fragmento)

[212] Escrito por: temarios - 16 de diciembre de 2008 0:45:00 CET

Perroantonio dijo...
La poesía o es memorable o no es.
_____________________________

Sí, pero tampoco conviene confundir lo memorable con lo memorizable. El "Dos de mayo" no es más poesía, a mi modesto entender, que "La familia" de Cernuda.
**********
Hay gente que memoriza la guía de teléfonos, aunque pocos autores verán en ella poesía.

La palabra memorable, según la Academia, hace referencia a lo que es digno de memoria. Claro, que lo digno de memoria, en poesía, también suele ser memorizable. Como la música.

Una valentiniana típica.

Toda esa poesía que se apoya casi exclusivamente en la sinestesia, a la larga tiene que producir desórdenes neurológicos.

Pues a mí lo del "árido alarido lunar" me parece flojillo, se le ve demasiado el truco.

Un poema realmente memorable sería el que nos suscitara esta duda. Lo demás son aproximaciones.

Memoria

Esa mujer que lloraba en mi cuarto
¿era el recuerdo de un poema
o de uno de los días de mi vida?

Compárese con el poema de Lorca este de Valente:

Cómo no hallar
alrededor de la figura sola
lo blanco.

Dragón, rama de almendro, fénix.

Cómo no hallar
alrededor del loto
lo blanco.

Del murciélago al pez o a la rama o al hombre,
el vacío, lo blanco.

Cómo no hallar
alrededor de la palabra única
lo blanco.

Fénix, rama, raíz, dragón, figura.

El fondo es blanco.

Sí, entre 'flojillo' y tener 'su qué' igual anda el blandurrio veredicto. Aludía al cuerpo de un yonqui muerto y se me quedó la imagen. Yo era veinteañero y leía poesía cuando no miraba nadie.

[222] Escrito por: JollyRoger - 16 de diciembre de 2008 1:04:00 CET

Sí, entre 'flojillo' y tener 'su qué' igual anda el blandurrio veredicto. Aludía al cuerpo de un yonqui muerto y se me quedó la imagen. Yo era veinteañero y leía poesía cuando no miraba nadie.
*******
¿Y te tocabas, hijo, te tocabas?

(Léase con la voz de José Luis López Vázquez)

Ya que lo he mentado.

http://www.youtube.com/watch?v=0-r59Iyx6-0

[184] Escrito por: JollyRoger - 16 de diciembre de 2008 0:02:00 CET
payaso Pancho.
______________________

No la liemos! Por menos de eso expulsaron a Bil! :-)

El blanco es un gran tema poético para este siglo que empieza, y Valente fue el primero en verlo. Borges, en cambio, se dedicó a los temas del pasado: la muerte, el tiempo, el amor...

Hombre, temarios, el poema de Lorca es de los años 20, y contiene ya un balance crítico de lo que da de sí la poesía en blanco. No nos haga buscar en Mallarmé, que hallamos.

No conocía esos dos poemas, Al. Dentro de unos meses recordaré nieve, nardo, salina.

En cambio, en vez de dragón y ave fénix, el recuerdo me mentirá basilisco y quimera. O escarcha y fulgor en vez de almendro. No sé qué me pasa con Valente que sus palabras en la memoria se me vuelven comodines sin mucho peso.

Culpa de los tocamientos que adivina Perraquer, debe de ser.

[228] «Sus palabras en la memoria se me vuelven comodines sin mucho peso». Xacto. Niquelao.

POÉTICA DEL BLANCO

En lo del blanco ya llegué yo a la perfección con mi poema "El año del cuervo". Lo tengo ahí puesto en los complementos al Poema de 2006 (miren la ilustración):

http://poema2006c.blogspot.com/2005/12/el-ao-del-cuervo.html

Al59 dijo...
Hombre, temarios, el poema de Lorca es de los años 20, y contiene ya un balance crítico de lo que da de sí la poesía en blanco. No nos haga buscar en Mallarmé, que hallamos.
________________________

No, y en Poe y en Melville. Pero nada que ver con el blanco de Valente en su ensayo sobre la Crucifixión de Issenheim.

Por sus obras los conoceréis. La poética del silencio acabó produciendo a los Héroes del Silencio (voz solista: Raphael).

Por Dios, si el de Lorca es un blanco de anuncio de detergente.

El blanco de Valente lo robó en un chino (de un aforismo de Lao-Tzé, sobre las ruedas y el vacío, que venía en una galleta de la suerte).

Hablando de Melville, ¿saben que este fin de semana tuve un momento bartlebyano? Me fui a la cama con una tía, ésta me pidió que le hiciera un cunnilingus. Se quitó las bragas. Aquello olía a almendras amargas. Así que le dije: "Preferiría no hacértelo".

[228] ↓ Escrito por: JollyRoger - 16 de diciembre de 2008 1:14:00 CET

El problema, querido Jolly, es que al no haber ideas que los sustenten, son poemas edificadas sobre aire. Se sostienen en su propio sonido y en las evocaciones que producen. Pura sinestesia. Recordará que se emocionó con ellos, pero dificilmente podrá evocar de nuevo la misma emoción. Sin embargo los poemas de Shakespeare, Donne, Lorca, Gil de Biedma, son como relojes. Vuelves a leerlos y vuelves a sentir lo mismo.

Hostia, Perro, lo de Lorca como ejemplo de poeta sustentado en ideas es un puntazo.

[237] ↑Escrito por: Perroantonio - 16 de diciembre de 2008 1:26:00 CET
¡Acabáramos, Perro! ¡No sólo eres el lector ideal de Arcadi, sino también de Shakespeare, Donne, Lorca y Gil de Biedma! ¿Alguien más? Es el momento de decirlo...

Mas que un puntazo es un patinazo.

Sólo de Arcadi Espada, Jamontano. No pretendo acaparar.

Lorca puede ser, fácilmente, de los poetas más tontos que ha habido en el planeta.

Jajaja, ahí ha estado dabuty, Temarios. ¡Lorca, poeta metafísico para Perroantonio! ¡Ahí queda eso!

Seré sincero. Lorca nunca me ha gustado demasiado.

Cuanto más releo el poema blanco de Valente más me parece sacado de la Semana China del Corte Inglés, con sus dragoncitos, kimonos y demás. Lorca, en cambio, saca sus imágenes no del folclore (ni la tienda del todo a cien), sino de allí de donde el folclore las tomó en primer lugar. Así no envejece nunca, el cabrón.

Yo seré más sincero aun: la poesía de Lorca siempre me ha desagradado bastante. Su teatro, en cambio, siempre me ha desagradado mucho.

Si compran ustedes alguna de las poéticas vigentes, Lorca está condenado a incomodarlos —lo cual le honra.

El blanco de Valente no es ese, Al, sino el del ensayo sobre Grünewald, en el que la Virgen es blanca como un fuego que hubiera dado ya toda su llama.

A mí me gusta el Romancero gitano. Lo demás, no.

Su libro de Canciones, por citar sólo uno, está tan por encima de todo lo que se ha escrito después que lo único prudente que se puede hacer es ignorarlo (o denigrarlo).

[247] Escrito por: Al59 - 16 de diciembre de 2008 1:39:00 CET

Si compran ustedes alguna de las poéticas vigentes, Lorca está condenado a incomodarlos —lo cual le honra.
*********
Me pierdo.

Incluso el blanco de "Hibakusha", citado sólo de pasada, es superior a los blancos nardos y las blancas plumas de paloma:

La explosión,
su silencio,
su absoluto silencio,
la explosión del silencio,
la explosión de lo blanco
en el silencio,
sus infinitas placas
de interminable luz.

El poema que lava más blanco lo incluyó el propio Valente en su autobombástico 'Las ínsulas extrañas', así que imagino que, a su propio juicio, representaba sus más excelentes cogitaciones sobre el tema. Por lo demás, erística aparte, se puede hacer buena poesía sobre el blanco, el caoba e incluso el beige. Hasta buenos aforismos (aunque por ese camino es difícil superar, o aun alcanzar, al mentado Lao-Tzé).

Blanco
Pe
piño
Blanco A
na Blanco
Blan
co White.

Con lo de las placas, sale un blanco hospitalario. Faltan los bastoncillos de algodón.

A mí me gusta "Córdoba" cuando consigo olvidarme de esos ¡ay, ay, ay! que no hacen más que molestar.

Al59 dijo...
Con lo de las placas, sale un blanco hospitalario. Faltan los bastoncillos de algodón.
__________________________

Las placas no son de blanco, Al, sino de luz, de interminable luz. Una inmejorable descripción de la explosión atómica, dicho sea de paso.

Perroantonio: quiero decir que las poéticas vigentes son laicas, desacralizadas, y Lorca tiene ese punto chamánico, ritual y simbolista que se da de patadas con la poesía prosaísta, la destilada y la socarrona. En la polémica de García Montero con su compañero de facultad, era este último quien mantenía un discurso marxista coherente (incoherencia que honra a García Montero, incapaz al fin y al cabo de arrojar la belleza por la ventana).

Me temo que lo único peor que los intelectuales de letras cientificistas son los poetas que intentan ponerle música a los fosfitos y fosfatos.

(Pero insisto, algo más en serio: yo no digo que Valente no sea bueno. Digamos, con aquél, que su interés no me interesa.)

A mí de Lorca no me molesta lo chamánico, que nunca se lo he visto por ningún lado, sino lo pinturero, lo decorativo, lo lolailo.

Pero Valente también es decorativo, ¿no? En plan minimal y monocromo, pero decorativo.

Al59 dijo...
Me temo que lo único peor que los intelectuales de letras cientificistas son los poetas que intentan ponerle música a los fosfitos y fosfatos.
____________________

Los que lo intentan sí, pero ¿qué me dice de los que lo consiguen?

La luz se descompuso
del blanco al amarillo anaranjado
y ardió el aire
y una rígida costra
cubrió la tierra seca
con ácidos cristales
de color verde jade.


(Dicho sea entre paréntesis, siete versos absolutamente precisos, nada sinestésicos).

[261] Puro efecto óptico.

Perroantonio dijo...
Pero Valente también es decorativo, ¿no? En plan minimal y monocromo, pero decorativo.
__________________________

A veces sí, claro, como todos los poetas. Pero no siempre. Ni siquiera muy a menudo. Ése es el matiz.

[263] Van dos ácidos. ¿Probó Valente el elixir del doctor Hoffmann o era un fanático del Quimicefa?

Bueno, mañana más.

(Lo último de Valente ha estado mejor. Al menos iba al cine.)

Encima, Lorca se pone abstracto cuando quiere, y aun en ese registro (¡con fósforo incluido!) bate a los vates metafísico-silentes:

El canto quiere ser luz.
En lo oscuro el canto tiene
hilos de fósforo y luna.
La luz no sabe qué quiere.
En sus límites de ópalo
se encuentra ella misma
y vuelve.

[266] ↑Escrito por: Al59 - 16 de diciembre de 2008 2:09:00 CET

[263] Van dos ácidos. ¿Probó Valente el elixir del doctor Hoffmann o era un fanático del Quimicefa?
___________________________

Era un fanático del adjetivo "ácido" bien utilizado. Más de dos tardes, y más de cuatro, me he preguntado cuál me gusta más, si el de los cristales o el de los clarines.

Respeto su entusiasmo por Valente, temarios. (Acepte mi aliteración como tributo.)

Hasta mañana.

Yo respeto su admiración por Lorca si le sirve de inspiración para escribir más poemas, Al.

(Por cierto, un placer haberle conocido en carne humana. Ojalá haya una próxima vez próxima sin urgencias por en medio).

Hasta mañana.